Чому "Системи" мають однаковий успіх (скільки їх не витрачає?)
В еп. 2, учасники конкурсу демонструють відтворення уривків із першої частини сонати Бетховена No. 9 (часто згадується як Крейцер). Це, швидше за все, єдиний зіграний рух, враховуючи зображення виступу Каорі та довжину Кройцера.
Недоречно було б показувати виконання всього руху. (Це може набриднути глядачам, і це може легко зайняти половину епізоду.) Таким чином, ми можемо виправдати скорочення твору або видалення деяких розділів. Однак упущення, які я виявив до цього часу, не мають сенсу.
На початку розділ після відкриття скрипки та перед викладом теми (m. 5-18, mvt. 1) опущений. Безперервність рухів Каорі, можливо, із саундтреком це означає у всесвіті, вона не грала в тих пропущених барах, але незрозуміло.
Пізніше, після закінчення фортепіано повторення теми, настає пауза (яка є в оригінальній партитурі). Потім Каорі переходить до наступного розділу ( адажіо незабаром після), який поєднується із закінченням першого руху. Здається, цей стрибок також відбувся у Всесвіті.
"М'яка" частина, яку демонстрували інші скрипалі, яка повинна була впасти після адажіо згаданий вище, пропускається.
Це залишає у мене наступне запитання. Чи є припущення, що рух насправді розігрується з цими упущеннями та розбіжностями у всесвіті? Якщо так, то чому б це було так? Натомість це просто погано виконані (оскільки вони вводять в оману) скорочення? Після всього:
Для цілей вистави, що використовується для оцінки музикантів, можуть бути прийнятними певні пропуски, зокрема пропуск повторень. Залучені розділи не належать до такої категорії.
Звичайно, якщо всі скрипалі грають одну і ту саму постановку в одному конкурсі, їх не повинно бути очевидний варіація того, що відтворюється, навіть якщо деякі частини видалено на довжину.
Здається, цей рух має розумну тривалість для короткого виступу, особливо якщо той повтор, що з’являється, виймається.
- Можливо, також є злиття твору, зіграного в ep. 4, але я з цим не знайомий. Екземпляр Кройцера в будь-якому випадку особливо вражає, оскільки є один або два випадки (приклади 1 і 2), коли упущення, здається, трапляються у всесвіті. (У музиці явно пауза, і Каорі та піаніст стрибають вперед у саундтреці.)
- Варто зауважити, що манга не має конкретності щодо того, що ви спостерігали в аніме. Таким чином, можна з упевненістю зробити висновок, що всі розбіжності, про які ви згадали, пов’язані з виробництвом аніме. Однак це не виключає того, що автор досі співпрацює з ними.
- @Tyhja: можливо, ти міг би написати це як відповідь? Я підозрюю, що щось подібне (у поєднанні з моєю припущенням, що це, можливо, погано виконані "обрізи") є приблизно таким самим незаперечним, як ми можемо отримати.
За запитом, хоча це не остаточна відповідь, ми можемо ніколи не дізнатися, якщо не буде опубліковано більше інформації.
Манга лише визначає твір, але ніколи не детально висвітлює виступи персонажів у музичному плані. Персонажі можуть хлипати над тим, наскільки «жваво» чи «красиво» це звучить, але ніхто ніколи не розмовляє в технічному плані, а тим більше не описує музичні розділи.
Глава 6, сторінка 30-32: Ступінь опису виступу Каорі.
Таким чином, ми можемо зробити висновок, що ваші спостереження щодо розбіжностей у музичних творах походять виключно з виробництва аніме. Могли бути прийняті художні / напрямні рішення щодо остаточного редагування згаданих творів, таких як обмеження в часі або, можливо, бажання зрозуміти, оскільки цей розділ чи музичний твір підходить лише для цієї частини. Ми можемо не знати більше, якщо зі студії не буде випущено більше інформації (AFAIK), наприклад, інтерв’ю з директором / співробітниками.
Однак ця позиція не виключає співпраці автора зі студією та впливу на згадані твори. Цілком могло бути те, що спочатку задумав зобразити автор. Знову ж таки, ми не знаємо, наскільки він впливає на постановку, незважаючи на те, що сюжет аніме досить синівський для манги.
На мою думку, "скорочення", як ви описуєте, не помічаються широкою аудиторією, вони служать скоріше настроювачем настрою та драйвером сюжету, аніж фактичним зображенням вистави. Тільки більш розбірливий та поінформований слухач зможе сказати, що щось не так.
Вона навмисно перескочила до різних частин пісні - не для того, щоб зробити її коротшою, а щоб показати нам, що вона буде виконувати музику так, як вона хоче. (Про це йдеться в її листі до Коусей.) Вона дуже напружена людина, і це видно через її виступ, коли вона грає напружені частини твору. (Я також думаю, що вона, можливо, уникала повільніших і спокійніших частин пісні, оскільки повільна / спокійна музика може асоціюватися з сумом, який вона таємно відчуває про свою хворобу). Каорі грає бадьору і гучну / вихідну частину Кройцера, бо хоче зображати гучні та хвилюючі частини себе і не показувати свою вразливу сторону.
