Кожен Йо-Кай від Yo-Kai Watch !!
Нещодавно мене познайомили з процесом тональності екрану. Ось коротке відео для довідки. Чому це було, і чому це все ще відома техніка фарбування манги? Які переваги мають тони екрану перед заливками сірого?
Для уточнення, заливка - це коли художник використовує суцільний колір, щоб повністю розфарбувати одну область (маркером, фарбою, олівцем тощо ...). 3
- Я не знайомий з термінологією - чи є "заливка сірого", коли у вас є цифрове зображення і область заповнюється кольором (наприклад, за допомогою інструмента сегмента)? Або це те, що ви можете робити суто за допомогою аналогових інструментів (ручка, папір, чорнило тощо)? Якщо це перше, я підозрюю, що причина полягає в тому, що малювання манги було здебільшого нецифровим процесом з моменту свого створення, і галузь повільно змінюється.
- Я б сказав, що це для гнучкості та художньої цінності. Скрінтони не обмежуються додаванням відтінків сірого до зображення, тоді як заливка в сірих тонах, мабуть, і є (я лише здогадуюсь на основі назви, оскільки я насправді не знаю, що це). Крім того, зображення з використанням справді сірих тонів виглядає зовсім інакше, ніж зображення, яке використовує сенсентони. Ви можете також запитати: чому манга намальована від руки, а не комп'ютерна графіка? У ньому є низка манг з КГ, і їх зазвичай називають «холодними». CG також, як правило, менш популярний серед шанувальників.
- Ах, вибачте. Заливка, незалежно від того, цифрова вона чи ні, означає, що вся область - це один відтінок. Я оновив питання, щоб вказати визначення.
Вони називаються крапками Бен-Дня. Залежно від розміру та інтервалу крапок, ви можете створювати різні відтінки, використовуючи один колір - або, за обмеженої палітри кольорів, ви можете створювати різні відтінки, недоступні для вас.
До цього часто звикли економити на витратах на друк, оскільки ви можете отримати широкий діапазон відтінків / кольорів із меншим використанням чорнила та відсутністю необхідності в різному рівні тиску.
Оскільки манга часто є одноразовим засобом, підтримка низьких витрат часто є пріоритетом журналів і таких, щоб отримати прибуток - без збільшення цін для споживачів.
Ви можете побачити це і в інших видах друку, що не належать до манги, як-от безкоштовні / недорогі газети:
Він став асоціюватися з коміксами як на Сході, так і на Заході - тому часто шоу використовуватимуть його також у художніх цілях.
Існують інші сенсентони, такі як позначення швидкості, shoujo виблискує і такі - і просто, вони використовуються, оскільки легше і швидше отримати бажаний ефект.
Окрім того, що він забезпечує особливу естетику, він забезпечує рівномірно рівномірне затінення кольору, тоді як при фарбуванні вручну легко отримати нерівномірні відтінки, по-різному нахиляючи або натискаючи на зображення.
1- 1 Також зауважте, що створення манги для великих видавців - це також процес спільної роботи, і затінення можна делегувати менш кваліфікованим помічникам. Тож найкраще використовувати щось, що може дати стабільні та прийнятні результати - сентентон - без ризику втрати якості через некваліфіковане затінення.
Недоцільно використовувати однотонні кольори або відтінки сірого під час друку манги та більшості інших форм друкованих носіїв. Для цього потрібно буде використовувати окреме чорнило для відтворення кожного окремого кольору або відтінку. Натомість у більшості методів друку використовується обмежена кількість фарб, які поєднуються з фоном та іншими фарбами, використовуючи крапки (інші фігури) для відтворення інших кольорів та відтінків. Наприклад, типовий струменевий принтер поєднує блакитні, пурпурові, жовті та чорні точки для отримання різноманітних кольорів, тоді як чорно-білі сторінки більшості манг використовують лише чорні чорнила. Різні відтінки сірого, що наносяться, використовують такі методи, як штрихування та сенсентони.
Наприклад, ось обкладинка першого тому танкубону Йокогама Кайдаші Кіку від Хітоші Асінано:
Хоча букви заголовка здаються однотонними, якщо придивитися, вони насправді складаються з різнокольорових крапок:
Обкладинка, ймовірно, була виготовлена шляхом взяття оригінальних ілюстрацій, накладання заголовка, а потім за допомогою якогось процесу напівтонування для виготовлення чогось, що можна відтворити на кольорових друкарських видавцях видавця.
Всередині манга чорно-біла, а використання крапок та штрихування для зображення ділянок у різних відтінках сірого є більш очевидним. Коли манга була опублікована спочатку, це було в антології манги Щомісяця вдень, ймовірно, на дешевій кольоровій газетній папері. Процес друку тут не підтримує тонкого, майже неможливого для огляду неозброєним оком, напівтонування, що використовується на обкладинці обсягу танкубона.
Ви можете побачити тіні на руках персонажа, намальовані за допомогою мальованого штрихування, тоді як сенентони використовуються для затінення її штанів, волосся та огорожі на задньому плані. Ви також можете побачити, де намальовані від руки деталі були додані до сцентонованих хмар у фоновому режимі.
Якщо в цих областях використовувались тверді заливки сірого, вони потребували б використання окремого чорнила для використовуваного відтінку. Для кожного відтінку потрібно було б виготовляти окремі друкарські форми, а процес друку повинен забезпечувати, щоб кожен наносився точно на сторінці, щоб вони не зміщувались один щодо одного. Це різко збільшило б витрати на друк того, що спочатку було дешевим одноразовим журналом.
Як варіант, сторінки, заповнені відтінками сірого, можуть бути напівтонованими або цифровими розмитими, подібно до обкладинки. Це дозволило б використовувати одну пластинку з чорною фарбою, зберігаючи однакові витрати на друк, але результат виглядав би досить сирим. Крапки не можуть бути такими тонкими, як на обкладинці. На дешевій газетній папері вони просто потекли, щоб зробити всю сторінку чорною. З більшими крапками це в кінцевому підсумку виглядає як нечітке зображення з низькою роздільною здатністю. Це не могло б бути десь настільки хорошим, що можна отримати завдяки розумному використанню сенсентонів та мальованого затінення.
11- Ви плутаєте напівтонування для друку із сенсорним тоніруванням. Принцип той самий, але напівтонування для друку кольорів (із сірим кольором) - це процес відтворення (для створення кількох копій), над яким оригінальний виконавець не має контролю (це вирішує принтер), тоді як попереднє активне використання сентентону - це процес затінення, який художник має повний контроль над (у виборі частоти екрану та чого іншого).
- @ Vun-HughVaw Ні, я правильно використовую обидва терміни.
- Не зовсім. Частина "напівтонового малюнка для кольору" визначається принтером. Ніхто їхній розум буквально не фарбує в півтон. Вони малюють старою доброю аквареллю або будь-яким звичним середовищем. Тому якщо ви бачите колір у напівтонах, він відтворюється - НЕ оригінал. Порівняйте це з екрантоном, який додано безпосередньо зі СТАРТУ. Художники купують аркуші напівтонових крапок і наносять їх на чорно-білі малюнки, тому ці напівтонові крапки є оригінальними.
- А хто на землі друкує окремими (сірими, я припускаю?) Чорнилом, як ви все-таки запропонували? Я чув, що може бути використаний ще один сірий картридж разом із чорним за замовчуванням, але було б абсолютно божевільно друкувати окремими чорнилами для кожного окремого відтінку сірого.
- Подумайте про це так: для кольорових творів мистецтва - малюйте тим, що вам подобається, напівтонові візерунки - це не ваша проблема і абсолютно неактуальне, оскільки це те, що роблять принтери (саме тому немає сенсу включати цю частину у вашу відповідь). Для чорно-білих творів мистецтва заздалегідь використовуйте аркуші сентимента.
