Коза для спасіння xtr
Мені цікаво, чи існує дисбаланс в японському суспільстві, як в американському. Або якщо хтось стикався з опитуванням, яке виявило відсоток жіночих та чоловічих героїв в аніме та мангах?
Я думаю, що головна відмінність аніме та манги полягає в тому, що японці створили жанри для задоволення інтересів тих, хто споживає аніме та мангу (що, якщо я не помиляюся, це набагато більша кількість, ніж американці, які споживають комікси та мультфільми). Для хлопчиків у них є шоунен, а для дівчаток - шуджо. Для більш дозрілих смаків у нас є seinen та josei (які, можливо, все ще можна розділити на чоловіків та жінок). У shounen головним героєм є переважно чоловік, а в shoujo головним героєм є жінка. Чи повинен я замість цього шукати, який жанр більше створений для моєї відповіді?
3- 6 Я вважаю, що ваше запитання може бути вірним і тематичним, але незрозуміло, що ви шукаєте у відповіді, а другий абзац просто мутить води далі. Ви просто шукаєте секторну діаграму, на якій написано: "В усіх аніме, коли-небудь створених, у X% були чоловіки-герої, а у 100-X% жінки"? Ви просите нас про якийсь аналіз, наприклад, порівняння з американськими ЗМІ, на яке ви натякаєте? Будь ласка, відредагуйте та поясніть, яку саме відповідь ви шукаєте.
- 5 Хоча у вашому питанні немає нічого поганого в принципі, зібрати подібні дані буде надзвичайно складно (розглянемо аналог: "Яка частина головних героїв голлівудських фільмів - жінки?"). Я думаю, очевидно, що це не розкол 50/50, незалежно від того, чи ви дивитесь на аніме в цілому, чи на певну демографічну чи будь-яку іншу інформацію, але точні цифри важко отримати.
- Як правило, більшість аніме / манги призначені для хлопчиків / чоловіків, а в більшості аніме / мангу shounen дійсно є чоловіки-герої, але це не так просто. У багатьох манга-шудзю є чоловіки-герої. Крім того, багато манг не можуть бути класифіковані цільовою аудиторією.
Мені цікаво, чи існує дисбаланс в японському суспільстві, як в американському. Або якщо хтось стикався з опитуванням, яке виявило відсоток жіночих та чоловічих героїв в аніме та мангах?
Під "дисбалансом ... в американському суспільстві" я збираюся здогадуватися, що ви маєте на увазі кількість чоловіків-героїв американських коміксів, а не сексизм у суспільстві загалом (хоча сексизм набагато ширший в японському суспільстві, ніж в американському. ).
Я твердо впевнений, що такого опитування не існує, оскільки велика кількість аніме-заголовків, що випускаються з самого початку медіуму, і ще більш жахлива кількість назв манг, не зможуть бути досліджені та перероблені в такі графік, навіть з командою платних дослідників.
Чи створили японці жанри для задоволення інтересів тих, хто споживає аніме та мангу (що, якщо я не помиляюся, це набагато більше, ніж американці, які споживають комікси та мультфільми)?
- Американські мультфільми бувають різних різновидів, що мають різні демографічні показники, такі як театральні фільми Діснея, Піксара та Dreamworks; Мультфільми для дітей у суботу вранці та в будні вдень; Сімпсони, Сімянин, і Південний парк сатиричні мультфільми для дорослих тощо.
- Демографія читачів американських коміксів кардинально змінилася за останнє десятиліття. У попередніх поколіннях дорослі та діти читали комікси в газеті, діти читали комікси на зразок Арчі або Барбі, молоді чоловіки читають фанбойські супергеройські назви, такі як Marvel та Зоряні війни. У наш час, хоча велика частина американських коміксів все ще є серіалами супергероїв, які подобаються фанатам, 1) поява американських коміксів, які розширились в інших жанрах, таких як Маус, Кістка, і Американець Народжений китайський, а також імпорт / переклад серйозних коміксів з інших мов (таких як Персеполіс, Єврей у комуністичній Празі, і Козуре Оокамі) нещодавно визнав комікси внеском у якісну літературу американськими бібліотеками та викладачами (наприклад, див. премію Ейзнера та лауреатів премії Харві, добрі комікси для дітей зі шкільного бібліотечного журналу та No Flying No Tights), 2) fangirls and демографічна чисельність нішевих читачів зросла, і 3) бути ботаніком / виродком / отаку стало більш шанованим у суспільстві загалом, про що свідчить популярність Теорія великого вибуху ситком.
- Окрім фільмів Studio Ghibli, які майже всі в Японії бачили, демографічними показниками споживання аніме та манги в Японії є 1) діти, які купують іграшки, 2) випадкові глядачі, такі як сім'ї, які налаштовуються на аніме, коли воно виходить Телевізор, але не є особливими фанатами, 3) сім'ї / підлітки / дорослі, які купують лише танкубан (графічні романи) конкретної серії, про яку вони піклуються, та 4) отаку, які становлять меншість населення. Є також японці, які недбало читають мангу, такі як Стрибати коли виходять випуски журналу, але більшість читають його тачі-мі (стояти та читати) у магазині чи книгарні, не купуючи нічого, тому їх не можна зарахувати до споживачів.
- На відміну від багатьох частин світу, де манга та аніме вважаються поважними видами мистецтва, в Японії більшість батьків вважають мангу сміттям і відбивають своїх дітей 1) читати мангу, оскільки замість цього вони повинні читати літературні романи, і 2) стати a мангака коли вони підростуть. Тож більшість японців не читають мангу як дорослі, і більшість, хто мріяв бути мангака відмовився від цього. Населення, як правило, негативно сприймає підлітків та дорослих, які беруть участь у субкультурі, а багато з них соціально-незграбні або хікікоморі (демографічна категорія споживачів, що є рідкістю в США). Незважаючи на те, що багато японців у певний момент свого життя читали мангу та / або дивилися аніме, це не вважається загальноприйнятою справою, яка має бути вашим інтересом чи хобі.
- Населення Сполучених Штатів оцінюється в 316,5 млн., Тоді як населення Японії становило 127,3 млн. Станом на 2014 рік (США мають постійний приплив імміграції, що в Японії не є звичним, а в Японії падає народжуваність, тому різниця в чисельності, мабуть, більш виражена до 2015 р.). Цілком можливо, що більше американців є споживачами мультфільмів та / або коміксів, ніж те, скільки японців є споживачами аніме та манги (багато американців купили квиток на перегляд анімаційного фільму в кінотеатрі, придбали VHS / DVD / Blu-Ray випуск, куплений Дора Провідник-тематичні шкільні приналежності або різдвяні подарунки тощо).
- Це правда, що манга та аніме можуть похвалитися ширшим жанром та тематикою, ніж комікси в інших країнах, оскільки майже будь-який літературний жанр, про який ви думаєте, досліджувався в мангах.
Вчений манги з Університету Кіото Сейка, Метт Торн, пояснює,
Також була опублікована інша тенденція в способі опублікування манґи shёо тісно пов’язаний з природою жанру. Оскільки читачі шукали твори, які натискали на них особисто, вони не раділи просто прочитати те, що читали всі інші. Як результат, манга Шоййо стає дедалі більше орієнтованим на ніші. Кількість журналів збільшувалася, але тираж кожного з них зменшувався, коли пул читачів розходився. Наприклад, найпопулярніший підлітковий журнал, Массаретто Бессацу ("Спеціальне видання Маргарет") жорстко прилипала до шкільного гетеросексуального роману. Червня та інші журнали, навпаки, зосереджувались виключно на темі любові хлопчиків. Крила був створений для любителів наукової фантастики та фентезі. Навпаки, основна маса молодих читачів-чоловіків тяжіла лише до трьох щотижневих журналів: Стрибати, Журнал, і Неділя. Хлопчики були зосереджені у вертикальній колонці, всі читали практично одну і ту ж мангу, тоді як дівчатка були розставлені горизонтально, кожна з яких шукає світ манг, що відповідає її власній ідентичності.
Для хлопчиків у них є шоунен, а для дівчаток - шуджо. Для більш дозрілих смаків сейнен та Джосей, можливо, все-таки можна розділити на чоловіків та жінок?
Торн повідомляє, що походження сегрегації Росії shounen і shoujo сталося в 1902 р .:
коріння як мандри sh jo, так і хлопчиків можна простежити в ранніх журналах для дітей`` Хлопчики та дівчатка '', які почали з'являтися в кінці 19 століття, відображаючи зусилля епохи Мейдзі щодо заохочення грамотності. У 1902р, Шойо кай ("Світ дівчат") був вперше опублікований, і дитячі журнали почали відокремлюватися, як і сама система освіти, за гендерною ознакою.
але це
Чесно кажучи, все ж ускладнюється різницею у цільових вікових групах. Хоча чоловічі манги легко класифікувати як sh nen ("хлопчики") або сейнен ("чоловіча"), жіноча манга не так акуратно розділені. Можливо, це пов’язано з тим, що перші успішні манги, орієнтовані на дорослих жінок, були позначені як „жіночі комікси”, і ці комікси швидко набули клейма, з яким шанувальники манґи Шоййо не хотіли пов’язувати. . . . Джосей-Муке ("орієнтована на жінку") або Джосей ("жіноча") манга, але такі терміни ніколи насправді не зачіпали основних читачів. Для цих читачів подібні твори все ще є sh jo манга, або ще просто манга. Але читачі не сумніваються, в більшості випадків, щодо того, хто є цільовою аудиторією. Щоб зробити ситуацію ще більш складною, сьогодні існує багато манг, які створюються художницями-жінками та займаються темами, що цікавлять жінок, але які публікуються в "гендерно нейтральних" журналах і мають багато читачів як чоловіків, так і читачок. Подумайте про них як про мандрі "інді" чи "андеграунд", хоча багато хто видається величезними видавництвами.
Сейнен є японським словом "молода людина" і Джосей це японське слово для "молода жінка" або "жінки" загалом (наприклад, Джосейкан, що означає "погляд на жінок"), так що так, вони явно продаються як для чоловіків, так і для жінок shounen продається для хлопчиків і shoujo продається для дівчат. Так само слова сейнен і Джосей не містять вказівок на те, який тип вмісту включено (вони не є такими жанрами, як наукова фантастика чи історія, які групуються на основі вмісту). Розділи в японській книгарні чітко окреслені щодо того, який цільовий ринок.
У shounen головний герой переважно чоловік, а в shoujo головний герой - жінка?
Правильно. Звичайно, є винятки, такі як масивний корпус титулів BL (любові хлопчика) shoujo, які випускаються з 70-х років.
Торн зазначає,
хоча зараз це важко уявити, гетеросексуальні романи були рідкістю - справді, майже табу - до 1960-х років. У довоєнний період читачами манги були маленькі діти який ще не дізнався задоволення від читання художньої та нехудожньої літератури. Навіть після війни, коли Тедзука розпочав бум тематично вишуканих `` історій манги '', впродовж 1950-х років передбачалося, що діти мали б закінчити мангу до тринадцяти чи чотирнадцяти років. І оскільки героїні мандри Шоййо були майже завжди дівчата у віці від десяти до дванадцяти років, роман стався лише між старшими допоміжними персонажами, такими як старші брати та сестри. Тоді як манга для хлопчиків завжди стосувалася дії та гумору. . . . Довоєнна манга Шоййо була короткими гумористичними смужками, зазвичай розміщеними в будинку, районі чи школі.
Жінки-герої не такі рідкісні явища в Росії сейнен як діють чоловічі герої Джосей, тому що сейнен включає багато бішуджо титули, не всі з яких є гаремами, в яких є звичайний самець, якого всі самки зосереджують навколо.
Чи повинен я замість цього шукати, який жанр більше створений для моєї відповіді?
Так.
Але це також важко визначити. Оскільки shounen є набагато більш життєздатним, ніж shoujo, можна зробити висновок, що більшість опублікованих манг є shounen. Відповідно до цього висновку, якщо більшість shounen в серії є чоловічі герої, ми б сказали, що більшість головних героїв манг та аніме статистично були чоловіками.
Однак твердження Торна, що "основна маса молодих читачів чоловічої статі тяжіла лише до трьох щотижневих журналів: Стрибати, Журнал, і Неділя. Хлопчики були зосереджені у вертикальній колонці, всі читали практично одну і ту ж мангу, тоді як дівчата, розкладені горизонтально, "кидають ключ у цю гіпотезу. Виходячи з цього факту, можна було б зробити висновок, що, можливо, більше shoujo серії були опубліковані в останні десятиліття, ніж shounen серії, оскільки Стрибати + Журнал + Неділя запускати лише близько 20 серій на журнал одночасно (близько 60 серій, опублікованих за певний тиждень), тоді як більша кількість shoujo журналів, кожен з яких випускає по 20 серій, було б більше, ніж 60 одночасних shounen серії.
Але це також не враховує цього shounen журнали зазвичай видаються щотижня, тоді як shoujo журнали виходять щомісяця, і той факт, що обидва типи журналів манга безжально скасовують будь-які серії, що падають в щомісячному опитуванні читачів. Отже, нам потрібно було б розглянути, які тенденції можна скоротити після меншої кількості глав: shounen або shoujo титули? Якщо, наприклад, shounen серії помирають частіше, ніж shoujo тому що всі shounen серіали виводять його на ринок лише у 3 основних журналах, можливо, кількість недовговічних shounen Серія перевершує кількість shoujo серії.
Детальніше про фінансовий стан див. Також Торн:
Починаючи з 1995 року, продажі журналів манга, поряд із продажами всіх журналів, постійно зменшувались. Продажі м’яких обкладинок манги коливалися, але дотепер вдалося уникнути долі журналів. Чому продажі журналів зменшились? Ми можемо виділити кілька факторів, таких як: зростання Інтернету в Японії; зростаюча витонченість відеоігор; тривала рецесія, яка змусила споживачів бути більш ощадливими; зростання масивних мереж книжкових магазинів, не кажучи вже про цілодобові кафе манга, які не платять винагороду видавцям. Але найбільшим фактором спаду журналів в Японії є такий: стільниковий телефон. П'ятнадцять років тому ви сіли в поїзд в Японії і побачили десятки людей, які читали журнали, зокрема журнали манга. Сьогодні ви сідаєте в поїзд і бачите, як усі згорбилися над мобільними телефонами, читають чи пишуть електронну пошту, серфінгу в Інтернеті, купівлі квитків на концерти - майже все, що ви можете зробити на персональному комп’ютері. Понад тридцять років,. . . Потім манга серіалізується в дешевих журналах з невеликою кількістю реклами, яка по суті продається за собівартістю. Серіали, які виявляються непопулярними, обрізаються. Ті, що виявляються навіть незначно популярними, перевидаються у м’яких обкладинках. Десять відсотків ціни покриття кожного проданого примірника виплачуються художнику як роялті, а решта прибутку надходить видавництву.Іншими словами, журнали - це екстравагантна реклама м’яких обкладинок, які є основним джерелом прибутку. Неприємність для видавців полягає в тому, що в цей цифровий вік японські споживачі більше не схильні купувати великий паперовий предмет, який вони зрештою все одно викинуть. . . . Зникнення друкованого журналу неминуче: справа не в тому, якщо, якщо, а в тому, коли. . . Навіть ті, хто працює у гігантських видавництвах манги - Шуейша, Шогакукан, Коданша - визнають, що ці корпорації - динозаври, масивні та повільні, не здатні швидко обертатися або пристосовуватися до раптових змін навколишнього середовища. Ось чому скляна стеля, проти якої жінки-службовці б’ються головами, залишається міцно на місці, і саме тому ці видавці будуть стежити за друкованим журналом до зникнення.
